来源:艺术家提供
——琼苑竞放、异彩纷呈、瓷都毓秀、艺苑扬名
(中国美术学院教授邓白)
——我作为一位陶艺家,一位陶艺文化传播使者,非常荣幸地能够饱览世界各地千姿百态的陶艺文化,各地域由各地域的面貌,各民族有各民族的风采,构成了陶艺文化的大千世界。同时,又广泛结识了“地球村”上风格迥异的陶艺家,他们都是世界陶艺文化宝贵的耕耘者和创造者。
张学文教授就是其中一位不可多得的陶瓷艺术家。
张学文先生既专于各种彩饰瓷装饰,又精于各类陶瓷造型设计;既擅长釉下青花与釉里红,又善于釉上彩和综合彩;既有娴熟的彩绘技艺和创作实践能力,又有高深的文化涵养和学术理论研究才华;既有札实的民族传统功底,又有灵活的现代意识;既有众所青睐的艺术品格,又有诚实忠厚的优良品德;既热衷于“博采独思”的艺术创造,又职守于教书育人的教育事业。兢兢业业,硕果累累。
(联合国计划开发署陶艺顾问、美籍华裔陶艺家李茂宗)
——张学文先生多年来一直从事陶瓷艺术设计教学陈作,他是一位辛勤的耕耘者。授课之余,不间断地从事陶瓷艺术创作设计,作品曾多次参加国内外的展览或举办个展,取得了很好的成绩。同时,他又是一位重视理论研究的人,对于陶瓷艺术中的问题,多喜欢在实践之余去思考,不愿停留在一般的技艺层面上。张学文先生全面系统地研究“综合装饰”的方法和理论,填补了这个领域中的空白,为中国传统陶瓷装饰研究作出了重要贡献。
(清华大学美术学院教授、博导、原中央工艺美术学院副院长杨永善)
——张学文同志既有扎实专业理论知识,又有丰富的实践经验,为发展陶瓷美术教育和陶瓷美术创作设计工作及培养人才作出了积极的贡献。他本人创作的作品既有传统,又富有时代气息,多次在全国、省市评比中获奖,并选送到国内外大型展览会展出,在国内外产生了一定影响。
(景德镇陶瓷学院名誉院长、教授、中国工艺美术大师秦锡麟)
——张学文先生的作品基本功坚实、技法娴熟、表现新颖、时代气氛浓郁、艺术造诣颇高。
(中国美术学院教授熊寥)
——张学文同志在多年来的陶瓷美术专业教学中,以专业教学中的主要课程——陶瓷设计为重点和主线,进行长期的教材积累研究和总结,他所编著的陶瓷设计方面的教材,从陶瓷设计所涉及的多方面问题,遵循陶瓷美术设计的特点和规律,在继承总结中国传统陶瓷艺术的基础上,结合新时代的生活,有目的有选择的广泛吸收借鉴并溶化当代艺术的营养进行充实,并有自己的字术见解和经验总结,教材有较好的字术水平,有民族的和时代的特点。对引导学生正确进行陶瓷设计与提高设计水平和修养有一定的指导意义和价值。
张学文同志设计的作品,多次参加国家、省、市展览并获奖。他在努力学习继承传统陶瓷艺术精华的基础上,结合新时代的要求,进行创新,作品既富有民族艺术特色,又具有一定的新意。
张学文同志在陶瓷美术专业上有多方面的修养和才能,有踏实的专业基本功,有较高的理论水平和设计水平,治学严谨认真。
(清华大学美术学院教授胡美生)
——我觉得他的作品最大特征是继承了景德镇乃至世界的青花装饰语言,不是把瓷器当作在上面绘画。他的装饰,每一个面看起来都非常丰满,而且保持了青花典雅的风格,这种装饰涉及到景德镇陶瓷,特别是青花装饰的发展方向。他是继承、融古、创新。张先生的这种装饰青花作品,我认为是我们这个时代应该提倡的,他是我们这个时代青花装饰的领军人物。他继承了景德镇传统装饰的特征,而又有时代的气息,有纹样的美、装饰的美、线条的美、分水的美、有斗彩的美。各种美融合在一起,而且装饰和造型完美的结合,所以他达到了瓷质美、造型美、装饰美三个融为一体,他是传统装饰语言的继承与发扬,这是了不起的。(根据在江西教育电视台《艺术大家》栏目张学文专题节目的录音整理)
(中国硅酸盐学会古陶瓷专业委员会副主任委员
研究员、中国古陶瓷工艺美术大师、
中国国家级非物质文化遗产代表性传承人黄云鹏)
——他在传承民间分水和西方的光影效果上有所结合。他的作品我觉得不完全纯粹是国画的折技花,有自己独到的构图方式,还吸收了一些图案的方式和国画的某种形式,应该是国画和图案相结合的东西,我觉得这也是非常可取的,也是他的特点之一。总体来说,他在陶瓷装饰上还是有自己的创意,不墨守成规,注意到了如何吸收一些民间传统的东西又加以发挥,他在这方面是下了功夫的,有一定的表现,是很不错的。(根据在江西教育电视台《艺术大家》栏目张学文专题节目的录音整理)
(中国美术家协会理事、中国工艺美术学会雕塑专业委员会顾问、景德镇陶瓷学院教授周国桢)
——他的青花线条运动和旋转给人一种动的感觉,这是他作品的主旋律,就像我们的音乐一样,有高、有低、有快、有慢,丰富了他的艺术效果。他又搞了斗彩,我也搞青花斗彩比较多,但说实在的,就是用绘画形式,他这个既带装饰性,又吸收了西洋画的色彩,又有油画的感觉。一种花摆在那里,好几个色彩分出来,但是又跟青花很融洽,这个结合的正好,你看起来很舒服。(根据在江西教育电视台《艺术大家》栏目张学文专题节目的录音整理)
(青花世家、青花大王王步传人、中国工艺美术大师王恩怀)
——他不完全学人家的,他自己创造了一套不同于那一个,一看就知道是他的作品,这一点在艺术上很不容易。他在艺术上又不夸,所以他的艺术一直保持着很亲切、很清雅。对他的作品,我提不出他的毛病,是好作品。(根据在江西教育电视台《艺术大家》栏目张学文专题节目的录音整理)
(中国工艺美术大师王锡良)
——学文曾六度访日,2002年赴台湾讲学。他将1999年欧洲九国之行后激发的新启示含蓄而独特地与陶艺传统相结合。其结果是一系列新旧两极并存的作品。张学文对光与影的巧妙运用使得传统题材的牡丹、木槿、山茶、月季迸发出异乎寻常的美感。
张学文的代表作,那些在青花瓷上使用釉上彩的作品,因其不凡的神气、构图和美学价值脱颖而出。都说他作为陶艺家充分理解“比例”的意义,他懂得何时留出空间,好比是音乐家用静寂反衬声响。空间对张学文而言不是背景,也不是空白,而是有机地与线条、色块及其细节互补。张学文偶尔也采用其他的方法,比如有时用小凿子清除部分造型,让花朵从内部生长出来。
(美国文艺评论家卡拉•卡奇)
——他的新彩以中国白描工笔勾线,以图案的色彩变化综合融汇。你看,画面上花静蝴蝶动,一静一动,讲究呼应关系。在花卉的描绘上,以素描的明暗光影变化来增强其主体效果。他将色彩构成原理应运到创作中去,色彩对比和谐、变化丰富,色调柔和雅丽,格调清新而别出一格。
张学文的治学之道为“博采独思”;创作之法为“求新独创”。
张学文就是在景德镇这块土地上孕育成长的大批对陶瓷艺术执着追求的陶瓷艺术家中杰出代表之一。
(摘自《中国陶瓷》艺术版总编漆德三1991年《景德镇时报》发表的“博采独思求新独创”文章)
——他在创作中,“有法”而又“无法”,不受框框约束,常把“以新取胜”作为自己的奋斗目标。他认为“传统”对过去意味着“创造”,取其精华,才是真正的创造。
(摘自《景德镇日报》吴海云)